比起歐美的服裝櫥窗道具來講，國內(nèi)的服裝櫥窗道具就沒有那么招引眼球了，為什么？不是自黑。首要，從構(gòu)思空間到細節(jié)來講，人形模特徹底找不出任何一個櫥窗可以比較國外的。比起歐美的櫥窗來講，國內(nèi)的櫥窗就沒有那么招引眼球了，為什么？不是自黑。首要，從構(gòu)思空間到細節(jié)來講，徹底找不出任何一個櫥窗可以比較國外的。

空間布局雜亂

櫥窗藝術(shù)

櫥窗規(guī)劃的要義在于對空間布局的界說。好的空間規(guī)劃可以杰出產(chǎn)品，不會有太多不重要的展現(xiàn)元素，會留有大片的空白，并能將櫥窗的層次性有效的傳達給觀眾。而雜亂的櫥窗規(guī)劃反而讓行人生厭，更別談進店購物這件事兒了。

道具開發(fā)沒有構(gòu)思

構(gòu)思是每個規(guī)劃師都尋求的，而好的構(gòu)思在于不斷的堆集與交流中產(chǎn)生。特別是在櫥窗道具的制造上，在前面的微信文章中有提及過，塑料模特在國外優(yōu)異的櫥窗規(guī)劃著作中，櫥窗道具通常是由許多拋棄的物品制成。并且在陳設(shè)鋪排上也十分留意組群的結(jié)合。

不重視燈火

燈火是規(guī)劃的魂靈。在好的著作假如沒有優(yōu)異的燈火做烘托也不能將櫥窗的藝術(shù)性表現(xiàn)出來。特別是在開展“夜經(jīng)濟”的中國，假如夜間的櫥窗燈火都可以招引消費者，那進店消費率一定會十分高。

櫥窗規(guī)劃缺少主題性

其實無論是在國內(nèi)還是國外，櫥窗規(guī)劃的替換率是十分低的，除了嚴(yán)峻節(jié)日，再就是一年四季。而 國外的櫥窗規(guī)劃師更長于制造主題櫥窗，使用某些事情，或是憑空發(fā)明一些符合品牌特性的主題，并將櫥窗巧加裝修，或是面目一新。這樣的做法不只會堅持店肆的 繼續(xù)客流添加，也解決了櫥窗沒有構(gòu)思的難題。

不重視細節(jié)

來自英國哈維尼克斯(Harvey Nichols)視覺營銷司理肖恩在中赫時髦進行櫥窗點評時通常會把細節(jié)問題放在Z重要的位置上。手提袋一個剩余的魚線都會影響櫥窗規(guī)劃整體的漂亮性。如第二張 圖為上海街邊服飾店的櫥窗，雖拿來如此比較有失公平，可是櫥窗中呈現(xiàn)的梯子就欠好解說了。

服裝調(diào)配不符合品牌定位

櫥窗規(guī)劃賣的是產(chǎn)品，而服裝風(fēng)格需要和櫥窗主題完美調(diào)配。人形模特服裝的櫥窗陳設(shè)不是簡略的調(diào)配，更多是一種品牌的定位，主題的照應(yīng)。

抄襲嚴(yán)峻

這一項是國內(nèi)櫥窗規(guī)劃呈現(xiàn)的Z為嚴(yán)峻的問題。許多我們認為十分經(jīng)典的國內(nèi)櫥窗規(guī)劃其實在國外已經(jīng)是被用了N屢次的構(gòu)思規(guī)劃了。比照小編之前在某國內(nèi)展會中拍攝的國內(nèi)櫥窗著作，依照中赫時髦視覺營銷講師肖恩的說法，“這個櫥窗早已經(jīng)在歐洲百貨中風(fēng)行多年了”。